אלבום פלטינה: הפקת אופנה
שיער מחומצן, מגיני ברכיים, טי שירטס ענקיות וכתפיות א-סימטריות שימשו בערבוביה מכוונת את דבי הארי, סולנית להקת "בלונדי" ומאייקוני האופנה הבולטים של סוף שנות ה-70 ותחילת האייטיז. לרגל הגעתה לארץ, סטודנטים ממגמת האופנה ב"שנקר" מציגים את הגרסה המעודכנת למראות שלה
בשנות ה-60 המאוחרות כבר היו ברזומה שלה כמה התנסויות מוזיקליות, ביניהן הלהקה ההיפיתThe Wind in the Willows, אולם היא לא הצליחה להתפרנס רק ממוזיקה ועבדה במגוון עבודות מזדמנות: מוכרת ב"דאנקן דונאטס", רקדנית , שפנפנת פלייבוי ומלצרית במועדון/מסעדה "מקס' ס קנזס סיטי", שבו נהגה לבלות חבורתו של אנדי וורהול.
הארי נשאבה לסצינת חיי הלילה של "סטודיו 54" ומועדון הפאנק האגדי CBGB, שם גם הכירה את ננסי ספנג' ן, חברתו של סיד וישס מה"סקס פיסטולס". לפאנק ולדיסקו, שני הסגנונות המוזיקליים המנוגדים בתכלית של אותה תקופה, היתה השפעה רבה על המוזיקה של הארי וכן על הסטייל האישי שלה.
בדיוק אתמול, יומיים לפני הופעתה בארץ, חגגה הארי את יום הולדתה ה-63, כשהיא יכולה להביט אל עברה בסיפוק: היא תמצא שם הצלחה מוזיקלית מסחררת של "בלונדי", חמישה אלבומי סולו, השתתפות ביותר מ-30 סרטים (ביניהם "וידאודרום" של דיוויד קרוננברג) וכן את התהוותה
אז מה הפך את דבי הארי לסמל סטייל? כשלהקת "בלונדי" פרצה לתודעה היה זה שיערה המחומצן למחצה של הארי שקיבע אותה כחלק מתרבות הפאנק של התקופה. ציצית הבלונד שלה שינתה צורה עם השנים, אבל גוון הפלטינה נשאר סימן ההיכר הבולט ביותר שלה, וההשראה לשם הלהקה שזוהתה איתה.
הנוכחות של הארי הסולנית היתה כה עזה עד שהאפילה על שאר חברי הלהקה וגרמה למתיחות ביניהם. כדי לתקן את הרושם שנוצר, הוציאה "בלונדי" ב-1979 סיכה שעליה נכתב "בלונדי היא להקה". אך גם זה לא עזר. השם המזוהה ביותר עם הלהקה נותר דבי הארי.
הארי נחשבת לפורצת דרך אופנתית משום שסגנונה נע בין פאנק לגלאם דיסקואי, משהו שבוודאי נחשב לאוקסימורון בשנות ה-70. בתקופת הפריצה שלה הופיעה הארי הצעירה, שהיתה בעלת חיבה יתרה לרגליים חשופות, בעיקר בטי שירטס ענקיות. באחת מהופעותיה היא אף עלתה לבמה כשלגופה רק טי שירט לבנה של סרט האימה "דוקטור אקס" (כן, ללא תחתונים).
בהופעה אחרת היא הסתפקה בגרבונים מבריקים ובחולצה כחולה, שעליה הכיתוב "אנדי וורהול הוא רע". וורהול , אגב, הוא זה שאחראי לאחת התמונות המדהימות ביותר של הארי, שבה היא מופיעה חשופת כתפיים, מאופרת בכבדות צבעונית וראשה המוטה מעט מביט בנו בשעמום השמור לניו יורקיות הנמצאות בתחילת דרכן לתהילה.
הארי שילבה באופן שיטתי פריטים שנחשבו כמייצגים של עולמות שונים לחלוטין. למשל, להופעה אחת נעלה נעליים עם עקבים גבוהים לבנים ועם גרביים תואמים עד חצי השוק, מגיני ברכיים ומכנסיים לבנים כה קצרים, שאפשר היה לקרוא להם בקלות תחתונים. בנוסף, שמלות לורקס ובלייזרים גבריים שיחקו תפקידים מרכזיים ומקבילים בעולמה האופנתי.
כשהצטלמה מחוץ לבמה, נטתה הארי ליצור טוטאללוקים: אם בצבעוניות אחידה של לבן או צהוב, ואם בטוויסטים על תלמידות תיכון חסודות או נשות עסקים פסיכוטיות. לקראת סוף שנות ה-70 הופיעה הארי בשמלות יותר מאשר בחולצות טי, וייתכן שבעקבות המגמה הגיאומטרית של תחילת שנות ה-80, היא גם פיתחה התמכרות לכתפיות א-סימטריות.
על רקע ההחצנה האופנתית שאפיינה את הארי, בחרו חברי הלהקה דווקא בלהיטי לבוש בטוחים: חליפות עסקים כהות ופאות זהות לכולם - מראות שמזכירים את "הביטלס" בתחילת דרכם וכן את ה"ראמונס".
במסגרת חגיגות ה-30 ליציאת האלבום Parallel Lines תופיע להקת "בלונדי" ב-3 ביולי ב"אמפי פארק רעננה". לכבוד המאורע, יצרו סטודנטים משנה ג' במגמת האופנה ב"שנקר" הומאז' לשישה מראות המזוהים עם מי שהנחילה לנו סגנון בלתי נשכח של נשיות סקסית וחזקה מחד, ומאידך - אקסצנטרית ומרתקת.
סטיילינג: אסף אוזן, שמלה שחורה ועגיל, אוסף פרטי של הסטייליסט
סטיילינג : יואב מאיר ונתלי יצחקוב; מכנסי טייטס ומטפחת, אמריקן אפרל; חולצה, זארה; נעליים וצמיד, twentyfourseven
סטיילינג: חגי הרנשטט,; שמלה, דוריס מאסטרפיס; שרשרת ומעיל, אוסף פרטי של הסטייליסט
סטיילינג:ליאת רזיאל ונטע פרנקו; מחטב, וומן אונלי, חולצה, זארה; נעליים ומשקפיים, אלדו; מגיני ברכיים וסרטי הזעה, ריקושט; וסט, חגורה, גרביים וצמיד, אוסף פרטי של הסטייליסטיות
סטיילינג: יוליה ז'רוב ופארלי אטיאס; סקטים, הכל דבש, דני בר שי; שרשרת, דיוה; שמלה, אוסף פרטי של הסטייליסטיות
סטיילינג לחברי להקת מלכה באיה: מזל חסון
נא להמתין לטעינת התגובות
